“我们需要女性主义代表人物，但如果我们给她打上‘女性主义’标签，是否会磨灭她作为独立个体的主体性呢？ 或者说，我们是需要一个满身光环的‘第二性’人物，还是一个不受标签和世俗束缚的伟大人物，而这个伟大人物恰好是女性呢？” ts12刚发出来有不少人唱衰，真的有人只是在网上刷到一句歌词就开始各种恶评了，一些yxh怎么说就怎么被牵着走… 有时候真的很想问问那些人： “你是冲着她人去听的，还是冲着世一的地位去听的？” 她感受什么，展示什么，这是她的作品 讲真的现在的网络环境真的很差，我甚至感觉有关ts12的指指点点不过是一场自我意识投射的party 在很多批判言论里，基本上都是在不停地拉踩她现在的感情，似乎她生涯前11张专辑都是建立在这些男人上，仿佛ts12一释出你霉就失去了她的主体性 试问她这一路走来的成功有哪一项是来源于男友帮扶的吗？ 她的感受，她的想法，她当下的状态和感悟都如此不重要？像一个“father figure”一样在那爹味十足的说教，本质上和自己厌恶的人有什么区别呢？这些言论是否过于极端呢？ 最荒谬的点在于，他们像一个审判者，如果你霉没有按照他们所希望的方向发展，就会被他们放在绞刑架上 讲真不管你喜不喜欢听，我们都没资格去干预艺术家自己的选择 这里顺便讲一下你霉在“father figure”里写了很多关于传统权力和家庭的思考，这首歌对权力本质赤裸裸甚至粗俗的映射，精妙捕捉到了男性掌权者的腔调，我们却只能看见一个d**k… 在“wish list”里面她可以尊重我们所有人的愿望，我们为什么却无法尊重她自己的愿望呢? 我们把所有自己对她的想象与期待强加在她身上，却不曾真正理解尊重她，就好像她只是一个被强加各种定义的“人造神” “she know what to expect” 所以你霉以身入局诠释了show girl的概念，正如歌词写的那样 说到概念，如果说苦难诗社是用自己的故事去展现女性在感情中面临的普遍困境，这专所有歌纯讲自己的故事和感受，撕去所有所谓正确面孔的、最真实那种 光说有点商业性质的“The fate of Ophelia”（真的商业吗？一直迎合大众才是商业吧），其实一直在讲草莓熊让她免于和奥菲利亚一样“drown in loneliness”的故事 很明显这专是属于她自己的故事，问题主要出在按照89的规格和模式来宣传导致很多人感觉与预期不符 但是这专真的不行吗？我看未必 在音乐性上你可能觉得部分歌她没有做出啥新鲜感，但是好作品不是浮于表面的。她不缺reputation也不缺钱，也不可能不知道什么是好专，她已经出过民俗这样的神专，也做出过red、苦难诗社和89，她不可能不知道什么是好音乐，她完全没有业绩压力，这样的专辑要是没有它存在意义没必要发出来 这张专视觉风格首先很好，其次很多首的词和制作都很有新意并且大胆，除了我前面提到的“father figure”和“wish list”，再说“wood”这首双关歌的旋律和词又是让人非常上头。而听众的反应更加应证了“You don’t know the life of a show girl” 很多粉丝把她视作某种象征，这专只是不符合听众自身对她的映射罢了，而更大一部分人只是跟风听一下 很多人爱她，是因为在她身上找到了你们想要的女性主义，然后你们又开始恨她，仅仅因为她写了几首关于爱情的歌，这让你们对“独立女人”的幻想破灭了 有时候我真的很困惑，为什么我们喜欢造神，但又喜欢去把她们亲手毁掉？ 一个歌手，一张专辑是否要去承担她本不该且承担不起的责任？ 你霉红了这么久了，她会不知道写wood和wish list那种歌词会让她再次陷入舆论吗？她会不知道她订婚可能会有很多粉丝脱粉吗？她自己被网暴过这么多年，她太懂这个名利场的规则了 但是她依然愿意写自己，就算这些心里话对她积攒起来的reputation会产生影响，但她还是选择了义无反顾地发出来，她真的很勇敢，也很sincere 没有必要因为她想表达的和你想在她身上看到的不同就开始批判吧，人们好像期待她成为一个无欲无求的大女主一样的形象。这样的形象符合大众对于现在女性的要求 现在对于一些所谓的女性独立，不生孩子，不需要爱情，心狠手辣，特立独行，是否也形成了对于一个女性的刻板印象？ 我们似乎陷入了一个怪圈，当她站上高位，我们好像就希望她成为那个“the man”的形象 从始至终，我们都是在给她赋予自己想要的意义 在早期，是男人们期待一个性感，愚笨，易操控的女性形象，而现在，又是女人们期待一个看淡一切的显化大女主形象，一个show girl的一生，也是承接了大众观念改变的一生 也像cancel说的，走错一步，就会被抛弃。而她在wish list里面说的，不在乎大众所说的，大众所期待的，那是否才是在show girl背后真正的一个人 我们真的在乎show girl是否幸福吗？ 人们似乎不在意奥菲利亚真正的想法，而是把她当成给予她们自己观念的工具 我们欣赏霉霉这个人只是单纯从创作角度出发也能看到，她其实真的很接近生活，台前是闪耀的巡演天后，但结束了也要休息也会和家人一起聚餐，做一些自己喜欢的烘焙， 这些日常积累的小碎片一个个点亮她日常的灵感 大家喜欢的是那个在台上光芒万丈的舞女，而不是台下真实的、也有自己缺点那个她 当她向大众展示出自己真实的一面时，有喜欢的失望的也有讨厌的也有客观评价的人，这就是show girl要面临的问题——如何平衡事业与生活 听歌就听歌，投射这么多自己的期望在歌手的身上也是没有什么意义，你霉去掉各种title她也是一个活生生的人啊 真正的接纳是允许偶像表达自己的想法，允许和自己不同，而不是任由自己对于偶像的期待加以攻击 新专的转变也只是一次尝试探索，人无完人，她首先是她自己 ，她只是想做她自己 很多人其实思维固化了，可能由于你霉之前写歌角度大多专注在自身，所以导致新歌一出，部分人第一反应就是她一定是在写自己 当然，你要是想了解女性主义运动、战争、贫富差距等社会议题可以查相关论文，多和导师聊聊天，自己多动脑思考，这些不是你霉该替你做的，自己的议题自己解决 我向往的女性主义，从不定义女性，也不需要女性主义去捆绑女性 女性有其主体性，也将成为第一性 真正的平权是她可以自由地做她想做的 最后我想分享听完这张专同名曲最大的感受，联想到时代巡演，即使强大如她也会受伤、会自卑、会迷茫，她的情感也都是一些细腻又平凡的情感 她的偶像力量不在于她生来多么强大，而在于她能够一次次地在感到不被爱、不被信任、不够完美的彷徨中坚持前进，并一直成长，并且从不因为受伤而不敢去爱。 我最感动的，除了觉得“她好勇敢”以外，是“我也可以像她一样勇敢”。